□俞乃思

    在浩瀚的文学星空里，有些诗人常常用他们特有的艺术眼光和艺术构思来描写、讴歌、赞美星星，创作出具有美学价值的文化精品，汇入人类生生不息的历史文化长河。 

    20世纪80年代，我就读到诗人李瑛描写星星的一篇佳作。李瑛的这首诗叫什么题目，我忘记了，但其中的一句诗我至今依然记得。这句诗的大意是：炊事班的大锅里煮着星星。这一句，就把野炊、夜炊、锅里盛满了水这三层意思都囊括了。宁静的夜晚，诗人抬头看见星星，觉得景象美好，开始作诗，这种情况很多。关键是诗人如何立意，写出不同于其他星星之咏的作品。李瑛不愧为大师级诗人，摘来一把“星星”，撒进他的锅里，完成了惊人的一“跳”，那别致的星星也就长久闪烁在我的记忆中了。很巧，有一首叫《一九八〇年》的诗作，其中也有这样几句，和李瑛的诗有异曲同工之妙—— 

    屋后的小水缸 

    天狼星常常偷偷地在那儿饮水

    猎户星常常偷偷地在那儿饮水

    孩子们的圆脸 

    也常常偷偷地在那儿饮水 

    星星饮水，自然是诗人的艺术创造。但诗人把天狼星和猎户星引进那只“小水缸”，让人们感受到了一种非同凡响的意蕴，超凡脱俗。可是，西班牙现代诗人希梅内斯采取这类笔触写星星—— 

    星星，美丽的星星，

    凄惨，遥远的星星， 

    你们可是亡友的眼睛？ 

    ——瞩望不已，眦裂神凝！

    你们可是亡友的眼睛，

    想起了人世间的情景， 

    ——啊，心灵闪光的鲜花！

    值此初春的时分？ 

    很显然，诗人在这里讴歌的星星，完成了两种超越：超越了对象的自然形态，超越了世人对于特定对象的常用思路。 

    还有“探索诗人”孙桂贞写星星的诗作也别具一格。黄昏的星星，来到这位年轻诗人的笔下—— 

    黄昏星，像一把金光闪闪的刀子

    分割了白天与黑夜 

    我从分界线上站起来

    仰望着你 

    在没有桑葚的桑树上…… 

    事实上，不论是星星走进“锅子”“小水缸”里，还是星星成了“亡友的眼睛”“金光闪闪的刀子”，它们都反映了这样一个道理：艺术需要创造，艺术意蕴需要开掘。一切文艺作品，只有命题贵远、立意贵新，才有生命力。试想，假如上述四位诗人面对着星星晶亮闪耀的自然禀赋，泛泛引申，而不是在想象之中以自己的身心去趋近、去贴合，仅仅见清澈而歌颂清澈，充其量只能显现辞章功夫，很难构成一个独特的意蕴，谈不上成为一首优秀的诗歌了。“当一个真理，一个深刻的思想，一种强烈的感情，闪耀在某一文学或艺术的作品中。这种文体、色彩与素描，就一定是卓越的”。让我们记住法国雕塑家罗丹的这段活，作为我们创作的座右铭。